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2019-08-18 15:36:36

发布时间-|:2019-08-18 15:36:36

他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。不应科举,长期以事绘画和诗文创作。,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。

山下平湖一湾,清澈见底。画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。这又是他区别于沈周、文徵明之处。

沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。

山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。现流落于(德)柏林东亚美术馆。

唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。

溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。

他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。

因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。

尺幅142.5x72.4公分。

山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。

画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。

画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。

有时求画的人多了,他就请周臣代笔。宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。

仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。

明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。

横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。

”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。